全詩 · 中英對照
題金陵渡 Written at Jinling Ferry
點任一行的 🔊 可以聽英譯的發音。英譯是逐句白話直譯，不押韻、不湊字數，只求把中文的意思說清楚。
逐句導讀
這首詩在做什麼
1 句：一個很小的地方
「金陵津渡小山樓」——金陵渡口，一間傍山的小樓。
「小」字先把場景縮到最小。這不是名勝，是一間普通的旅舍。
（此處「金陵」一般認為指今江蘇鎮江西津渡，不是南京；鎮江古亦稱金陵。各家有異說，本頁從多數注本。）
2 句：他說自己在愁
「一宿行人自可愁」——住一晚的旅人，自然有理由發愁。
「自可」兩個字很鬆：本來就會愁，不必問為什麼。
詩人沒有說愁什麼。他只承認「這個情況本來就會讓人愁」，然後就跳過去了。
這是全詩唯一直接寫情緒的地方，而且它說得很隨便。
3 句：夜過去了一大半
「潮落夜江斜月裡」——潮退了，江在夜裡，月亮斜了。
三樣東西都在說同一件事：時間很晚了。
潮落是後半夜，斜月是月將西沉。他從頭到尾沒有睡。
而且這一句沒有動詞主語——七個字全是景。
4 句：對岸有燈
「兩三星火是瓜洲」——兩三點像星一樣的燈火，那就是瓜洲。
瓜洲在長江北岸（今江蘇揚州南），與鎮江隔江相望。
「是」字極平常，卻是全詩的重心。
他不是在寫燈火好看，他是在辨認：那邊是瓜洲。 而瓜洲是他要去的地方、或者曾經去過的地方。
「兩三」是全詩最後一個數字，也是最小的一個。 從「一宿」到「兩三星火」——整首詩的數量都很小。
一個人在一間小樓上，看見對岸兩三點燈。 二十八個字，愁只說了一次，其餘全是看。
⚠️ 你可能讀反的地方
背得太熟的詩，最容易讀反——因為你從來沒有停下來看。以下放的不是詮釋，是詩裡明明寫了、但多數人沒注意到的字句。
「金陵」在這裡多半不是南京
今江蘇鎮江在唐代亦有「金陵」之稱，西津渡即在此。 詩中「瓜洲」在鎮江對岸，可以互證。
如果讀成南京，瓜洲就對不上了（南京與瓜洲相距甚遠）。各家仍有異說，本頁從多數注本。
「津渡」不是兩個地方
「津」與「渡」同義（渡口）。「津渡」是同義複詞。
「小山樓」不是山上的小樓（只是）
是傍山的小樓房（旅舍）。重點在「小」。
「行人」不是路上的行人
是旅人、遠行的人，指詩人自己。唐詩裡的「行人」多為此義。
「自可愁」不是「自己可以愁」
「自」＝自然、本來；「可」＝值得、足以。「自可愁」＝本來就足以令人發愁。
「潮落」不是退潮的風景
是時間指標。 長江口的潮汐，落潮多在後半夜。與下面的「斜月」互相印證。
「斜月」不是傾斜的月亮
是月亮西斜（將落）。 表示夜已深、近拂曉。
「星火」不是星星
是像星一樣的點點燈火。 「星」在這裡是比喻，修飾「火」。
「瓜洲」是地名
在長江北岸（今江蘇揚州南），運河入江處，是南北交通要津。 與鎮江隔江相對。
末句不是感嘆
「是瓜洲」三個字是辨認，不是抒情。
但正因為只是辨認，那三個字才重：他整夜沒睡，看到對岸的燈，認出那是哪裡。
🔍 英文譯不出來的地方
翻譯是最嚴格的閱讀。中文可以含糊帶過的地方，英文非得做決定——主語是誰、時態是什麼、那個字到底是哪個意思。以下是譯這首詩時被迫做的取捨，也是中文最值得停下來看的地方。
「自可愁」的鬆
中文三個字把情緒輕輕帶過：本來就會愁嘛。
英文 has cause enough to grieve 用了四個詞，而且 grieve（哀慟）比中文的「愁」重得多。 那份隨口的無所謂消失了。
第三句的無主語
「潮落夜江斜月裡」七個字全是名詞與狀態，沒有人。
英文 The tide falls on the night river under a slanting moon 補了介系詞與冠詞，景物之間的關係被指定了；中文那三樣東西只是並排。
「是」：最平常的一個字
中文用一個繫詞完成了辨認，沒有任何修飾。
英文 that is Kua-chou 完全對得上，但英文讀者不會覺得這個 is 有什麼特別；中文讀者會感覺到那是整晚等待之後的一次確認。
數字的遞減
一宿 → 兩三星火。中文的數量詞很輕，可以連續出現而不顯得刻意。
英文 one night's lodging / two or three points——英文的數字更實，讀起來像在計數，不像在收縮。
關鍵字詞
這個字為什麼選這個英文
| 字詞 | 這裡的意思 | 英譯與選擇 |
|---|---|---|
| 金陵 | 此指今江蘇鎮江（西津渡） | Chin-ling。多數注本作鎮江。 |
| 津渡 | 渡口 | ferry。同義複詞。 |
| 小山樓 | 傍山的小樓（旅舍） | a small hill-side upper room。 |
| 一宿 | 住一晚 | one night's lodging。 |
| 行人 | 旅人（詩人自稱） | a traveler。 |
| 自可愁 | 本來就足以發愁 | has cause enough to grieve。 |
| 潮落 | 退潮（後半夜） | the tide falls。 |
| 夜江 | 夜裡的江 | the night river。 |
| 斜月 | 月亮西斜（近拂曉） | a slanting moon。 |
| 兩三 | 兩三（點） | two or three。 |
| 星火 | 像星一樣的燈火 | points of firelight。 |
| 瓜洲 | 長江北岸渡口（今揚州南） | Kua-chou。 |
格律
為什麼寫成這個樣子
七言絕句，四句。《唐詩三百首》收在「七言絕句」卷。
押平聲韻：樓、愁、洲。首句入韻。
四句的視線一路往外推：小樓（室內）→ 行人（自己）→ 夜江斜月（近處江面）→ 瓜洲（對岸）。空間越來越遠，光線越來越少。
全詩只有第二句寫情，而且輕描淡寫。 其餘三句全是看。
張祜與杜牧同時，兩人都擅長用極少的字寫夜與水（參見本站〈泊秦淮〉）。
英語世界怎麼讀它
At Nan-king Ferry
這首詩在英譯裡幾乎沒有損失——沒有典故、沒有制度、沒有難字。 唯一的專名瓜洲，音譯即可。
Bynner 的譯本只有四行：This one-story inn at Nan-king ferry / Is a miserable lodging-place for the night— / But across the dead moon's ebbing tide, / Lights from Kua-chou beckon on the river.
第一處改動：他把「小山樓」譯成 one-story inn（一層樓的客棧）。 原詩的「小山樓」是傍山的小樓，至少有樓上；one-story 反而把樓拿掉了。
第二處：他把金陵譯成 Nan-king（南京）。 這是把「金陵」照最常見的理解處理，但與瓜洲的地理對不上——多數注本認為此處金陵指鎮江。
第三處最值得看：the dead moon's ebbing tide（死月的退潮）。
原詩是「潮落夜江斜月裡」——潮與月是兩件並列的事。Bynner 把它們合成了一個：潮是月亮的，而月亮是死的。 這是一句原詩沒有、但極有力的英文。
末句 Lights from Kua-chou beckon on the river（瓜洲的燈火在江上招手）。
原詩的「是瓜洲」只是辨認，譯詩的 beckon（招手）給了燈火一個動作與意圖。 冷靜的確認變成了溫暖的召喚——這一改讓英文詩更動人，也讓它變成了另一首詩。
活在現代中文裡
這首詩留下來的話
| 句子 | 現在怎麼用 | 英文可對應 |
|---|---|---|
| 一宿行人自可愁 | 一個人過夜，本來就會愁 | — |
| 兩三星火是瓜洲 | 看見對岸，認出那是哪裡 | — |
| 潮落夜江斜月裡 | 整夜沒睡，看著時間過去 | — |
🍎 給雙語課老師的教學提示
- 適合程度：入門。無典故，二十八字全是具體畫面。
- 課堂設計：讀完問學生「他一共睡了多久」。從「潮落」「斜月」推回去，答案是沒睡。
- 雙語分工：中師講「金陵」在此指鎮江的地理依據、「星火」的比喻結構；外師帶 Bynner 的 the dead moon's ebbing tide（加分）與 beckon（改寫），討論譯者什麼時候在補、什麼時候在創作。
- 地圖練習：在地圖上標出鎮江西津渡與瓜洲，量一下江面寬度，再讀末句。
- 跨文本：跟本站〈楓橋夜泊〉（張繼）〈夕次盱眙縣〉（韋應物）合讀——三首都是夜裡睡不著的水邊。